(Pausa)
¿Sí?
(Pausa)
¿Hola? ¿Se me oye, por favor?
(Pausa) Bueno, pues.
..
(Pausa)
Buenas tardes a todas, buenas tardes a todos.
Muchas gracias por venir.
Me hace especial ilusión que esta noche la UNED adquiera por fin
este carácter conmemorativo del Día Internacional de la Mujer
y que cuente con el apoyo, además, de la Oficina de Igualdad de la UNED
y del Vicerrectorado de Relaciones Institucionales y Comunicación.
Así es que lo primero, pues gracias por estar
aquí y gracias a la vicerrectora, Karen Vilacova,
y a la vicegerenta de Centros Asociados
y directora de la Oficina, María Ruiz.
Creo que todas, todos, estamos hoy aquí un poco por lo mismo.
Nos gusta la poesía, nos gusta la música,
vamos a poder disfrutar ahora de ambas.
Y creo que arropamos también la misma
esperanza y el mismo deseo de un mundo mejor.
No se trata solo de arte, sino también
de algo un poquito más ético, más moral.
Y bueno, pues eso, un mundo más equitativo, éticamente mejor ensamblado
y en el que todo sea más justo y, en fin,
un mundo quizás que suene algo utópico,
pero a lo mejor las utopías es lo bueno que
tienen, que son ideales hacia los que hay que ir.
Sin más, pues voy a invitar a María Ruiz a que diga unas palabras.
Muchas gracias.
(Aplausos)
Muy buenas tardes y muchas gracias.
En la oficina estamos encantadas de
compartir este acto con la vicerectora,
Karen Vilacova y, por supuesto, con Carlos de Agüín.
Y en este 8 de marzo, que se anticipa un poquito,
y que yo creo que es un motivo estupendo para reunirnos,
además con una cantautora como Kessia y con sus músicos.
Agradecemos, además, a la directora del Centro
Asociado UNED Madrid, a Claudia Sevilla,
y a todo el personal del centro y al personal técnico que
nos estáis acompañando y apoyando con esta hospitalidad.
En la UNED seguimos trabajando para profundizar
en igualdad y en equidad en los últimos años.
En estos momentos estamos implantando el segundo plan de igualdad
y es un proceso muy ilusionante que pretende
impulsar medidas que faciliten la igualdad,
la conciliación y fomenten la corresponsabilidad,
rompiendo con las formas tradicionales de
organización social que discriminan a las mujeres.
Mi tono es un poco reivindicativo porque,
al fin y al cabo, aunque esto va de poesía,
también hay que recordar la fecha.
Por otra parte, existe, si no la conocéis, una red
de unidades de igualdad de excelencia universitaria.
Todas las universidades están ahí enmarcadas, la UNED por supuesto,
y anualmente se prepara un manifiesto
que es lema para todas las universidades.
El manifiesto es un poquito largo, así
que yo aquí entero no lo voy a leer.
Os invito a que lo veáis en la web de la Oficina de
Igualdad, pero voy a extraer un trocito significativo.
En este momento en el que la implementación de una
nueva ley de universidades plantea importantes retos
que afectan específicamente a las plantillas, es
imprescindible y urgente situar las políticas de igualdad
en el diseño y ejecución de los cambios que vienen, dotando
a las unidades de igualdad de los recursos suficientes
y la interlocución política adecuada para cumplir con los
nuevos mandatos legales que se suman a los ya existentes.
No hacerlo supondrá aumentar las diferentes brechas
de género en lugar de trabajar en su erradicación.
Como pone de relieve la Declaración de Naciones Unidas para este
8 de marzo, invertir en las mujeres es acelerar el progreso.
Lograr la igualdad de género y el bienestar de las
mujeres en todos los ámbitos es más crucial que nunca
si queremos generar economías prósperas
y conseguir un planeta saludable.
Hasta aquí lo más institucional. Y a modo de homenaje un poquito más personal
y de reconocimiento a mujeres que han dejado huella con su vida y con su obra,
me van a permitir que lea un brevísimo poema de Gloria
Fuertes, casi siempre relacionado con el mundo infantil,
pero que tiene un estupendo poemario amoroso. Y una de estas voy a leer.
"Pienso mesa y digo silla. Compro pan y me lo dejo.
Lo que aprendo se me olvida. Lo que pasa es que te quiero.
La trilla lo dice todo y el mendigo en el alero.
El pez vuela por la sala. El toro sopla en el ruedo.
Entre Santander y Asturias pasa un río, pasa un
ciervo, pasa un rebaño de santas, pasa un peso.
Entre mi sangre y el llanto hay un puente muy pequeño
y por él no pasa nada. Lo que pasa es que te quiero".
Muchísimas gracias.
(Aplausos)
Tiene la palabra la vicerectora Karen Vilacó.
Muchísimas gracias, Carlos. Buenas tardes a todas y a todos.
Y sean mis primeras palabras, como no puede
ser de otra manera, de agradecimiento.
En primer lugar, a la directora de la UNED Madrid, Claudia Sevilla,
por prestarnos este magnífico lugar para la celebración de este acto.
Agradecimiento que, por supuesto, hago extensivo a todo su equipo.
A Carlos de Agüín, responsable de actividades
culturales por la organización del acto.
A María Ruiz, directora de la Oficina de Igualdad.
Y, por supuesto, como no puede ser de otra manera, a nuestra invitada, Kessia,
por compartir con nosotros su maestría en esta tarde y deleitarnos con su música.
Es un verdadero lujo poder reunirnos en torno a una fecha
tan significativa, donde se reivindica el papel de la mujer.
La UNED tiene dentro de sus principios fundamentales garantizar la igualdad,
garantizar la inclusión y garantizar la equidad en la educación superior pública.
Esta tarde queremos celebrar el Día de la Mujer.
Y, sobre todo, con nuestra invitada.
Una invitada que, aparte de artista, es filóloga.
En palabras de nuestra invitada, de nuestra querida Kessia, es el poema, según nos dice ella,
quien me elige a la hora de hacer una canción, quien me revela su voz verdadera, su alma.
En estas líneas, las palabras de Octavio Paz parecen
describir también la pasión que siente nuestra invitada.
Y cito textualmente, "el misterio de la vocación
poética no es menos y no más enigmático.
Comienza con un amor inusitado por las palabras, por su color, su sonido, su brillo y el abanico
de significaciones que muestran cuando, al decirlas, pensamos en ellas y en lo que decimos.
Este amor no tarda en convertirse en fascinación
por el reverso del lenguaje, el silencio.
Cada palabra, al mismo tiempo, dice y calla algo. Saberlo es lo que distingue al poeta de los
filólogos y los gramáticos, de los oradores y los que practican las artes sutiles de la conversación.
A diferencia de esos maestros del lenguaje, al poeta lo
conocemos tanto por sus palabras como por sus silencios.
Hoy esos silencios se llenarán con la música
de nuestra invitada. Muchísimas gracias.
(Aplausos)
Y le ruego a nuestra invitada y a sus músicos que, por favor,
tomen posesión, nunca mejor dicho, del escenario. Gracias.
(Aplausos)
(Pausa)
Tengo yo una pena que ni es pena mía, que es
una penita que anda por el mundo mu repartía.
Tengo yo una pena que ni es pena mía, que es
una penita que anda por el mundo mu repartía.
Arando, arando, de la queja de la tierra me brota el canto.
Estos versos de mi queridísima Isabel Escudero,
poeta maravillosa y queridísima amiga, como os decía.
Con ella he compartido tantos años de amistad y escenario que hoy no se
me ocurre mejor manera de celebrar este día que haciéndole un homenaje.
Porque fijaos las casualidades y las coincidencias mágicas, como la
poesía, y mágicas como la propia persona de Isabel Escudero, Isabelita.
Pues hoy, precisamente, vísperas del Día Internacional
de la Mujer, se cumplen siete años de su fallecimiento.
Siete años, un número también redondo, mágico, en cierto modo.
Y además, coincidencia y casualidad, porque no estaba previsto, además que se
celebre o que tuviéramos el concierto hoy en esta la que fue su casa, además,
porque ella fue profesora en la Facultad de Educación, precisamente.
Entonces, me hace especial ilusión este concierto y me emociona
muchísimo dedicarle la mayor parte del concierto a Isabel.
Iril Vanando, cada canción con pequeños
poemitas o coplillas, como ella las llamaba,
que son como alfileres que van directos al
corazón y al pensamiento, como este que decía.
"Cada copla una flecha, la que no te toque que se pierda".
O otra que dice "alfileres me hicieron,
alfilericos, por los agujeros es por donde respiro".
"Acérquense a beber, esta fuente no es de agua, es de sed".
"Condiciones de luna"
Condiciones de luna tiene mi amante,
tan pronto creciente como menguante, mañas de luna tiene mi amante,
y cuando es llena, no sé qué pasa, que me da pena.
La vida es lo que se pierde, la muerte lo que se gana,
lo de la vida fue ayer, lo de la muerte mañana, lo de la muerte mañana.
Ahora que ya no te quiero, que no te quiero,
ahora que ya no te quiero, que no te quiero,
es lo mucho que te quería, cuanto me
acuerdo, mañas de luna tiene mi amante,
y cuando es llena, no sé qué pasa, que me da pena.
La culpa de que aún te quiera, mitad
es del relojito, mitad es del relojito,
y mitad de la cadena, y mitad de la cadena.
Condiciones de luna tiene mi amante,
tan pronto creciente como menguante, mañas de luna tiene mi amante,
y cuando es llena, no sé qué pasa, que me da pena.
Condiciones de luna tiene mi amante,
y cuando es llena, no sé qué pasa, que me da pena.
[Aplausos]
[Música]
Otro alfilérico.
Sonámbula luna, desde allí arriba, todo
esto de abajo, no te parece mentira.
[Música]
Cayó el pozo la luna, no llama a nadie,
quietecita guarda que el sol la saque.
El almendro florido, la luna arriba, el año pasado no te conocía.
[Música]
Corazón amargo entre blanca seda, cayó el pozo la luna,
en cofre cerrado quien abre tu almendra, cayó el pozo la luna.
Por tu amor estoy yo frente al tiempo, como
una hojita luchando contra los vientos.
[Música]
La noche vacía, la lunita llena, y tu niña mía siempre a medias.
[Música]
Cayó el pozo la luna, no llama a nadie,
quietecita guarda que el sol la saque.
[Música]
[Aplausos]
Vale, os voy a contar, porque la siguiente
canción es que es un poco peculiar,
esto hay que explicarlo.
[Risas]
Porque, ya vais a entender por qué, cuando escuchéis
la canción y el poema vais a entender por qué.
Porque se llama "Al cadáver de mi amor" y nada
más y nada menos que habla de cuatro mujeres.
Y yo le decía a Isabel, "Isabelita, es que yo este poema me gusta mucho,
pero a mí este señor con cuatro mujeres como
que no, yo esto no lo acabo, no puedo con ello".
Pero lo explicó muy rápido y muy bien.
Me dijo, "es que esas cuatro mujeres
son la misma y soy yo la que escribo".
Y además me contaba que lo había escrito
después de un sueño, de una pesadilla,
o como ella decía, una pensadilla, porque ella tenía pensadillas.
Y a mí me maravillaba eso que me contaba de, "bueno,
es que lo he soñado, entonces lo he escrito".
Y a mí me alucinaba que escribiera los poemas
después de un sueño, parecía pues sublime.
Pues "Al cadáver de mi amor". A ver, escuchad
la letra y a ver qué os parece a vosotros.
Al cadáver de mi amor lo llevan cuatro mujeres,
todas ellas muertecitas de tanto como le quieren.
Una lo lava de rosas, otra le unta de mieles,
los labios, si lo que nunca le dijo se lo dijese.
Otra les tira los parpados con doradas alfileres,
para que por fin la vean como ella se merece.
Aquella que va detrás, que cuanto se me parece,
no hace nada, solo llora como un entierro corriente.
Al cadáver de mi amor lo llevan cuatro mujeres,
van por la calle del tiempo y por la misma se vuelven.
(Música)
(Aplausos)
Y ahora tengo una invitada muy, muy, muy especial, muy especial.
Y esto es un regalo que yo me hago, lo confieso.
Es un regalo que yo me hago porque va a subir a cantar conmigo
la nieta de Isabelita, Isabel Escudero.
Isabelita para mí, pero no me sale, Isabelita.
Va a subir a cantar una nana.
Y vamos a dar un aplauso enorme porque es... (Aplausos)
Sí, mira un segundito.
Pues es que yo soy muy atrevida de
dulce, es muy valiente y muy generosa.
Entonces, me ha quedado a acompañar una nana tradicional que te enseñó...
-Cuéntale la historia. -Tu abuela.
-¿Te contamos la historia, alguno? -¿Cómo nos encontrasteis?
¿Cómo nos encontramos? ¿Se puede contar esto?
Sí, contad, contad.
Porque de casualidad en casualidad, además este año,
hemos coincidido en el instituto...
Bueno, es que esto es bastante increíble.
Yo a ella ya la conocía desde pequeña, pero no sabía que...
Bueno, a ver, yo ya sabía que era profesora, pero bueno,
yo me he metido en un instituto nuevo este año.
Y de repente un día voy andando y me dicen
"la nueva profesora se llama Akesia".
Y yo dije "anda, pues yo conozco a una Akesia".
Y, joder, nombre bastante único, ¿no?
Y digo "bueno, es imposible que sea Akesia".
Voy andando y de repente veo a Akesia y digo "no puede ser".
Y a mí el primer día me suenaba... "Akesia, Akesia".
Y yo pensaba "pero si no me conoce nadie, ¿cómo me van a
llamar si todavía no me conoce ningún alumno todavía?".
Y era mi Dulcita, mi Dulcita, que
además tiene un nombre muy bien puesto,
porque es tan dulce como parece.
Y luego con esta "nana".
A la nanita, nana, nanita, ea, nanita, ea.
Mi niña tiene sueño, bendita sea, bendita sea.
A la nanita, nana, nanita, ea, nanita, ea.
Mi niña tiene sueño, bendita sea, bendita sea.
Fuentecilla que corre es clara y sonora,
ruiseñor que en la senda cantando lloras.
Calla mientras la cuna se balancea.
A la nanita, nana, nanita, ea.
[Aplausos]
[Música]
Un, dos, tres, y...
[Música]
A la sombra de un burro duerme de vela,
la lacran le sube por la pamela.
Oscuro pensamiento, claro su cuerpo,
y como el hito de oro, teme en su sueño.
No te despiertes niña, queda dormida,
que cuando tú duermes, él no te pica.
[Música]
No quieras saberlo todo, no tengas miedo,
que lo desconocido, eso es lo bueno.
[Música]
A la sombra de un burro duerme de vela.
[Música]
[Aplausos]
¡Qué bonito!
Yo estoy pensando en Isabelita, que cómo...
estaría alucinando de vernos juntas aquí arriba.
¡Bueno, jo! Me emociono mucho.
¿Ascabel? ¡Buah! Pero os voy a contar antes de...
Os tengo que contar, dejadme que os cuente cómo conocí a Isabel.
Muchos ya lo sabéis, pero me encanta contar cómo conocí a Isabel.
Pues hace muchísimos años ya, cayó en mis manos, bendita,
la hora en que cayó en mis manos, un libro
de Isabel que se llamaba "Cifra y aroma".
Y a mí el libro me sonaba, yo cantaba, cada poema era una canción,
y sonaba, y sonaba, y sonaba, y hacía canciones como pasaba las páginas.
Era una maravilla y quise conocerla, tenía que conocerla.
Y me chivaron que estaba en el Ateneo, en esas
tertulias políticas de Agustín García Calvo.
Y allí que me fui un miércoles, se celebraban los miércoles,
allí que me fui yo con mi guitarra, con toda la inconsciencia del mundo,
digo la inconsciencia porque si me ocurriera ahora tal vez no lo haría,
no me iría con la guitarra con tanto morro a conocer a Isabel.
Pero me recibió con los brazos abiertos, le canté la canción,
recuerdo me la canté en un trinconcito, me apartó,
me la escuchó, me dijo "muy bien, muy bien",
no me dijo nada, "muy bien, muy bien, ¿te puedes quedar?".
"Sí, sí, claro", me queda en la tertulia, me sento a su lado,
ya estaba aquí sentada a mi izquierda, y allí que me hizo,
había como unas 30, mucha gente en esa tertulia,
no estaba Agustín García Calvo en ese momento, Agustín ya estaba enfermito
y ya no iba él a las tertulias, era Caramés quien las dirigía.
Y recuerdo todavía el impacto que fue para mí el estar en el Ateneo
y escuchar esas tertulias, porque no entendía nada.
Allí todo el mundo hablaba tan bien que
yo no entendía nada de lo que decían allí.
Además, estaban salones rectangular en la
cacharrería, creo que la llaman la cacharrería,
rectangular, rodeado de sillas y unos
sillones, que era donde estaba Isabel, y iba interpretando los rangos.
Aquí en los sillones están los rangos, en una
especie de trono estaba el príncipe Galín de Galicia,
un señor con su coleta, pelo blanco, coleta,
llevaba tres camisas al estilo de Agustín.
Había otro chico que llevaba solo dos
camisas, yo interpretaba que pues es otro.
Pero, lo he dicho, era alucinante, maravilloso, pero yo estaba allí,
me había hecho sentarme Isabel y no sabía
muy bien lo que iba a ocurrir después,
nunca me imaginé lo que iba a ocurrir después.
Acababa la tertúnia y Isabel le dice "no os vayáis, no os vayáis,
porque ha venido esta chiquita y quiero que la oigáis cantar".
Y allí que me puse a cantar esta canción, yo
me cierro los ojos, me vado mucho cuando canto,
y cuando termino de cantar la canción
abro los ojos, la primera fila llorando,
yo diciendo "Dios mío, la que he liado".
Pero miro a mi izquierda que estaba Isabel llorando como una magdalena,
entonces fue impactante, pero nada más, "cántate
otra, y otra, y otra", y fue maravilloso.
Y desde ese día, os diré con toda la convicción del mundo, porque así fue,
nunca más se separó de mí, ni yo de ella.
(Aplausos)
Yo te di mi cascabel, Isabel, tú me diste tu clave, Isabel,
ya no huelo tu clave, Isabel, ni oyes tú mi cascabel, Isabel.
Yo te di mi cascabel, Isabel, tú me diste tu clave, Isabel,
ya no huelo tu clave, Isabel, ni oyes tú mi cascabel, Isabel.
¿Dónde estará, Isabel, tu clave, mi cascabel?
Yo te di mi cascabel, Isabel, tú me diste tu clave, Isabel,
ya no huelo tu clave, Isabel, ni oyes tú mi cascabel, Isabel.
No, no, eso no hay que ver, Isabel, no, eso no hay que ver, Isabel,
no, eso no hay que ver, Isabel, no, eso no hay que ver, Isabel, Isabel.
Esta canción se llama "La voz de seda de mi amiga".
Fijaos, la compuse justo la noche del
primer aniversario de la muerte de Isabel.
Recuerdo que estaba en casa y se me ocurrió coger el cancionero didáctico
que publicó precisamente la UNED con unas
ilustraciones maravillosas de Dina Salama,
una ilustradora magnífica. Y rondando las páginas
del cancionero me encontré con este poema.
Me pesa que no lo haya escuchado Isabel porque es para mí muy especial,
pero yo creo que en algún momento, de
alguna manera sí que lo está escuchando.
La voz de seda de mi amiga en el pelo se me enreda,
me va tejiendo los sueños con las ideas.
La voz de seda de mi amiga por la oreja se me cuela,
me va llenando de rosas, me va vaciando de penas.
La voz de seda de mi amiga por abajo se me entra,
me va alzando las faldas, me va volviendo
ligera y me va espantando las sierpes.
Que desde antaño me acecha saltar,
saltar, pies míos, en la comba de su seda,
que su voz me pone alas y me acerca a las estrellas.
Saltar, saltar, pies míos, en la comba de su seda,
que su voz me pone alas y me acerca a las estrellas.
La voz de seda de mi amiga.
[Aplausos]
[Música]
Me acojo a la niña pequeña para cantaros
un poema de Federico García Lorca.
¿Por qué Federico García Lorca?
Porque el último libro de Isabel, libro
póstumo además, se titula "Tinta robada".
Y ella solía decir "para que no sea del todo
mía, con tinta robada escribo la poesía".
Y a mí me parece que Federico en su cancioncilla
sevillana entra en diálogo con Isabel.
Estos dos poetas, tanto Isabel como
Federico, que tanto conocen lo popular,
también saben ese saber común del pueblo.
Me pareciera que Federico cuando
pregunta "¿Dónde estará la miel, Isabel?"
él mismo le responde "está en la flor
azul, Isabel, en la flor del romero aquel".
Y esa tinta azul que dice Federico me parece
la tinta robada con la que escribe Isabel, con la que escribe todo poeta.
En ese afán de Isabelita de devolverle al pueblo
lo que es del pueblo, que ella también decía.
Ese saber popular que ella tiene, ese idioma universal que es la poesía,
que también tiene desde mi punto de vista Federico.
Son dos poetas que beben de ese saber popular.
Entonces vamos a continuar con los poemas de Federico.
(Música)
"Cancioncilla sevillana"
(Música)
Amanecía en el naranje, abejitas de oro buscaban la miel.
¿Dónde estará la miel? ¿Dónde estará la miel?
Está en la flor azul, Isabel, en la flor del romero aquel.
¿Dónde estará la miel?
(Música)
Sille de oro para el moro, sille de oro, ven, para su mujer.
¿Dónde estará la miel?
Está en la flor azul, Isabel, en la flor del romero aquel.
¿Dónde estará la miel?
Sille de oro para el moro, sille de oro, ven, para su mujer.
¿Dónde estará la miel?
(Música)
Amanecía en el naranje, abejitas de oro buscaban la miel.
(Aplausos)
(Música)
Y continuamos con Federico García Lorca.
Me gusta además cantarlo en un día como hoy,
a la véspera del Día Internacional de la Mujer,
porque a mí Federico me parece un gran conocedor de la alma femenina.
Ahora se está representando en el María
Guerrero la casa de Bernarda Alba.
Y me maravilla, ya no solo en la lectura,
pero sobre todo viendo la representación, sacando el texto,
dándole la voz que un texto teatral pretende y necesita,
cómo Federico es capaz de retratar cada
uno de los pensamientos de la mujer.
Dice mi amiga Belén que cada uno tiene un Federico.
Y me imagino en esta canción, Caracola, a un Federico niño,
soñando, escuchando el mar en esa caracola.
(Música)
Tenemos un problema técnico.
(Risas)
Pues yo contando cosas.
(Sonido del agua)
¿El qué?
(Música)
Pues bueno, yo aprovecho, chistes no voy a contar,
pero os voy a contar lo especial que es para mí este poema,
porque me recuerda muchísimo, Caracola, me recuerda mucho a mi infancia,
yo soy del sur, y mi padre me traía siempre conchitas de la playa,
caracolas, y me decía, póntela en el oído, y dentro está el mar.
Y yo, pero ¿cómo? Y me lo creía.
Es que te he traído un trocito del mar, míralo, está ahí.
Y yo me lo creía a pies juntillas que mi
padre me había regalado un trocito del mar.
Y siempre que canto este poema, me recuerdo en ese momento.
Y me imagino, ¿por qué no? A Federico,
niño, también en el sur, en Granada,
cuando iba a la playa en verano,
escuchar el mar y el enfermamento en esa caracola.
Daniel, un fuerte aplauso al sonido, por favor.
¿Qué haríamos sin ti?
Me han traído una caracola, dentro le canta un mar de mapas.
Me han traído una caracola, mi corazón se llena de agua.
Me han traído una caracola, con pececillos de sombra y plata.
Me han traído una caracola, mi corazón se llena de agua.
Dentro le canta un mar de mapas, mi corazón se llena de agua.
Se llena de agua.
Dentro le canta un mar de mapas, mi corazón se llena de agua.
Se llena de agua.
Dentro le canta un mar de mapas, mi corazón se llena de agua.
Se llena de agua.
[Aplausos]
[Aplausos] "La mariposa".
Este poemita aparece en una obra de teatro de Federico,
también una obra de juventud, "La zapatera prodigiosa",
y es un poema que canta un niño, un niño que era el que venía a ver
a la zapatera a su casa y le iba contando las habladurías que sobre ella
iban contando en el pueblo, y en una de las escenas el niño está contando,
está hablando, pero de pronto aparece una mariposa volando y el niño
le dice a la zapatera "¡para!".
Empieza a cantar esta canción como para encantarla y cazarla.
La última vez que cantamos esta canción los tres apareció una mariposa.
Justo en el momento que dije "y el niño
vio la mariposa" apareció una mariposa.
Y era a Segovia en octubre, a lo mejor.
La pusieron ahí, bueno.
Hace frío todo el año.
Es verdad, hacía frío.
Tenías que haber dicho "¡Mirá, maté!".
No, se me escapó, se me escapó.
Pero hoy no, no hay presupuesto para mariposas.
Mariposa del aire, qué hermosa eres.
Mariposa del aire, dorada y verde.
Luz del candil, mariposa del aire, quédate ahí, ahí, ahí, ahí.
Quédate ahí, no te quieres parar, pararte no quieres.
Mariposa del aire, dorada y verde.
Luz del candil, mariposa del aire, quédate ahí, ahí, ahí, ahí.
Mariposa del aire, qué hermosa eres.
Mariposa del aire, dorada y verde.
Luz del candil, mariposa del aire, quédate ahí, ahí, ahí, ahí.
Quédate ahí, no te quieres parar, pararte no quieres.
Mariposa del aire, dorada y verde.
Luz del candil, mariposa del aire, quédate ahí, ahí, ahí, ahí.
Quédate ahí, mariposa del aire, qué hermosa eres.
Dorada y verde, mariposa del aire,
quédate ahí, ahí, ahí, ahí.
Mariposa del aire, quédate ahí, ahí, ahí, ahí.
[MÚSICA]
[APLAUSOS]
[MÚSICA]
De otro modo se llama el siguiente poema de Fernando.
[MÚSICA]
La hoguera pone al campo de la tarde unas astas de ciervo empurecido.
Todo el valle se tiende por sus lobos, caracolea el viento afillo.
El aire cristaliza bajo el humo, ojo de gato triste y amarillo.
[MÚSICA]
Yo en mis ojos paseo por las ramas,
las ramas se pasean por el río.
[MÚSICA]
La hoguera pone al campo de la tarde
unas astas de ciervo empurecido.
Todo el valle se tiende por sus lobos, caracolea el viento afillo.
Y ya en mis cosas esenciales son estribillos de estribillos.
[MÚSICA]
Entre los juncos y la baja tarde, es raro que me llame Federico.
Y ya en mis cosas esenciales son estribillos de estribillos.
[MÚSICA]
Entre los juncos y la baja tarde, es raro que me llame Federico.
[MÚSICA]
Es raro que me llame Federico.
[MÚSICA]
Es raro que me llame Federico.
[APLAUSOS]
[MÚSICA]
Y dice Federico, como si fuese un alfilerico de Isabelita,
dice Federico, el canto quiere ser luz.
En lo oscuro el canto tiene hilos de fósforo y luna.
La luz no sabe que quiere.
En sus límites de ópalos se encuentra ella misma y se vuelve.
[MÚSICA]
Mamá, yo quiero ser de plata,
hijo tendrás mucho fred.
Mamá, yo quiero ser de agua, hijo tendrás mucho fred.
Mamá, bórdame en tu almohada, eso sí, ahora mismo.
[MÚSICA]
Mamá, yo quiero ser de plata, hijo tendrás mucho fred.
Mamá, yo quiero ser de agua,
hijo tendrás mucho fred.
Mamá, bórdame en tu almohada,
eso sí, ahora mismo.
[MÚSICA] "Niño mudo".
"Niño mudo", siguiente poema.
Es un poema un poco, a mí siempre me parece como una adivinanza,
como si tuviera que descifrar lo que está diciendo Federico en este poema.
[MÚSICA]
Uno, dos, tres, cuatro.
[MÚSICA]
El niño buscaba su bó, la tenía el rey de los grillos.
En una gota de agua buscaba su voz el niño.
No la quiero para hablar, me haré con ella un anillo
que llevará mi silencio en su dedo pequeñito.
En una gota de agua buscaba su voz el niño.
[MÚSICA]
La voz cautiva a lo lejos,
se ponía un traje de grillo.
En una gota de agua
buscaba su voz el niño.
No la quiero para hablar,
me haré con ella un anillo que llevará mi silencio
en su dedo pequeñito.
En una gota de agua buscaba su voz el niño.
[MÚSICA]
[APLAUSOS]
Vamos a ir ya terminando, cerrando,
con un poema que se llama "Despedida" de Federico.
Todos estos poemas que hemos ido interpretando de Federico,
la inmensa mayoría,
os juro que sí, que todos,
los fui sacando de su primer libro, "Canciones",
que se publicó en 1927.
Y es un libro que Federico,
la mayor parte de los poemas, dedica a amigos.
Y entonces es un libro que para mí está dedicado a la amistad,
algo tan precioso como dedicar un libro a la amistad.
Todos los poemas son dedicatorios a amigos
conocidos, amigos incluso de su hermana pequeña.
Y recuerdo que Federico, a uno, a Jorge Guillén concretamente,
le anunciaba lo feliz que estaba cuando se iba a publicar
y que ese libro por fin iba a llegar a Granada.
Y le contaba, aquí en Granada los muchachos están muy contentos,
están organizando una fiesta en la que se cantará y se bailará.
Y me parecía algo precioso,
con esa emoción de ese primer libro y de poemas que por fin publicó.
Porque, por lo visto,
dieron muchas vueltas antes de que se llegara por fin a esa publicación.
Entonces, "Despedida".
"Despedida"
Si muero, deja del balcón abierto el niño
come naranjas desde mi balcón lo veo.
El cegador ciega el trigo
desde mi balcón lo siento.
Si muero, deja del balcón abierto el niño
come naranjas desde mi balcón lo veo.
El cegador ciega el trigo desde mi balcón lo siento.
Si muero, deja del balcón abierto el niño
come naranjas desde mi balcón lo veo.
El cegador ciega el trigo desde mi balcón lo siento.
Si muero,
deja del balcón abierto.
Si muero, deja del balcón abierto el niño
come naranjas desde mi balcón lo veo.
El cegador ciega el trigo desde mi balcón lo siento.
Si muero, deja del balcón abierto el niño come naranjas
desde mi balcón lo veo.
[Aplausos]
Y ahora sí ya para terminar
vamos a interpretar "Cuatro lunas"
o bueno, concretamente el poema se titula "Murió al amanecer"
pero hemos tomado ese estribillo, ese verso de "Cuatro lunas"
como nombre propio de esta canción que además da título al disco
que he hecho sobre Federico García Lorca
"Cuatro lunas" de Federico García Lorca se llama el disco
y además es una canción muy especial muy muy especial para mí
porque, bueno, tengo que contaros si me permitís la confidencia
y José te me lo permite Te lo digo lo que tú quieras
Cuando yo estaba componiendo este disco de Federico tenía nueve canciones
y fueron las que le envié aquí a mi señor productor
Don José Teordóñez y me dijo "José te tienes
nueve, hazte una más" y así tenemos diez
y hacemos el disco redondo
y esta fue la número diez de este disco
que además me da nombre al disco y me ha dado la alegría
o nos ha dado la alegría de que además ha nacido una editorial
que se llama precisamente "Cuatro lunas" por esta canción
y "Cuatro lunas" por este poema de Federico
y además me da un poco de pudor pero lo voy a decir para presumir
que cada libro que está en la editorial
pública lleva un QR con esta canción
y con esto me despido acompañada y esto sí con todo el orgullo
y presumiendo muchísimo más todavía de mis queridos José Teordóñez
y a mi Vera también mi queridísimo David Torrico con "Las mejores"
Noche de cuatro lunas y un solo árbol
con una sola sombra y un solo pájaro Busco en mi carne
las huellas de tus labios El manantial besa el viento sin tocarlo
Llevo el no que me diste en la palma de mi mano como un limón de cera
casi blanco Llevo el no que me diste en
la palma de mi mano como un limón de cera
casi blanco Noche de cuatro lunas y un solo árbol con una sola sombra
y un solo pájaro Busco en mi carne
las huellas de tus labios El manantial besa el viento sin tocarlo
Llevo el no que me diste en la palma de mi mano como un limón de cera
casi blanco Noche de cuatro lunas y un solo árbol
En la punta de una aguja está mi amor girando
Noche de cuatro lunas y un solo árbol
En la punta de una aguja está mi amor girando
(Aplausos) Muchas gracias.
(Aplausos)